50年前,为庆祝新中国成立10周年,着名京剧表演大师梅兰芳排演了《穆桂英挂帅》,他以凝重厚实的艺术风格,成功地塑造出一个古代爱国妇女穆桂英的英雄形象。该剧堪称梅先生的晚年杰作。

50年后,上海戏校、复旦大学上海视觉艺术学院以及某民营文化公司联手推出新版《穆桂英挂帅》,天津的京剧名家李佩红以程派风格塑造穆桂英形象。该剧由龚学平任总策划,龚学平、张永和改编,白云明导演。昨晚,程派《穆桂英挂帅》在松江彩排,10月4日和5日将移师天蟾逸夫舞台进行首演。

一剧多风格进行新探索

京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳在新中国成立后创排的唯一一部新编大戏。《穆桂英挂帅》原先是着名剧作家宋词创作的豫剧。当年,梅兰芳在上海观看豫剧《穆桂英挂帅》后颇为感动,亲自到后台探望在剧中扮演穆桂英的马金凤,并邀请她到思南路梅宅畅叙。穆桂英这个角色,对梅兰芳而言是不陌生的。上世纪初,梅兰芳就演过穆桂英青年时代的一段恋爱故事戏―――《穆柯寨》、《枪挑穆天王》等,但对穆桂英中老年时期的剧目却从来没有尝试过。因此,梅兰芳决定将豫剧《穆桂英挂帅》移植改编成京剧,自己出演那个53岁依旧挂帅出征的穆桂英,向新中国成立10周年献上一份厚礼。

50年来,京剧界无不以梅大师的表演为圭臬,以梅派风格承袭演出《穆桂英挂帅》。然而,这次,李佩红等人却要“挑战经典”,以程派风格来演绎这部经典剧目。界内人士认为,艺术要发展,必须在前辈留下的财富中不断拓展深度、丰富内涵,才能跟上时代的脚步,这是一个流派或艺术形式历久弥新的必由之路。从这个角度来讲,新的《穆桂英挂帅》既是续写梅派艺术经典,又是对程派艺术的新探索。

流派纷呈是京剧发展到成熟阶段和鼎盛时期的必然结果。上世纪20至50年代,一出《玉堂春》风靡大江南北,久演不衰,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生“四大名旦”竞相献演,他们的艺术表现风格各异,蔚为壮观。梅兰芳之子、京剧表演艺术家梅葆玖深知京剧发展的这一规律,因此,当他得知上海将以程派风格演绎《穆桂英挂帅》后,欣然应邀出任该剧的艺术指导,并鼓励剧组说:“我赞赏和支持一出名剧当有不同流派、不同风格的表现方式,这种优良的艺术传统和学风更能促进当今京剧艺术创作的发展与繁荣。”

梅派《穆桂英挂帅》总共有8场戏,经典段子很多,然而过场戏也不少。新版《穆桂英挂帅》对原剧本做了合理的修枝、剪裁和加工完善,强化了女英雄穆桂英以国家利益为重,抛弃个人恩怨挂帅出征的爱国主义精神,为新中国成立60周年献上一份具有纪念意义的厚礼。新版《穆桂英挂帅》将全剧精简为“报警议帅”、“教子惊变”、“释怀捧印”、“誓师出征”4场,去掉了一些过场戏,使结构更紧凑,更突出了穆桂英在该剧中的核心地位。而原来的主要唱段如“小儿女探军情尚无音信”、“一家人闻边报雄心振奋”等被完整保留。曾为京剧《大唐贵妃》创作过一段脍炙人口主题曲《梨花颂》的杨乃林,又以程派唱腔的特色为这些名段重新谱曲。

梅兰芳当年创作京剧《穆桂英挂帅》时,以“西皮唱腔”贯穿始终。这次,作曲家杨乃林等却在第二场里为穆桂英新创作了一段二黄慢板“叹杨家”。在年过半百的穆桂英再次出征前,杨家将已受朝廷冷落20年,然而,“纵然是宋天子不识忠义”,天波府依然心系社稷,新加入的二黄慢板正是突出表现了穆桂英这一复杂、纠结的心情。

行腔幽咽婉转的京剧大师程砚秋,一生几乎从未在舞台上演唱过“高拨子”唱腔,然而,这次以“程派”旗帜的《穆桂英挂帅》,突破了程腔的原有范畴,在第四场里尝试用“高拨子”演唱“人声喊号声喧旌旗飘荡”。这段“高拨子”,恰到好处地表现出中年穆桂英那份刚强豪放、凝重深沉的气质,以及豪情贯注全身,抱必胜心态,一声令下,策马扬鞭率领大军奔赴疆场的英雄气概,为全剧在尾声部分又一次掀起高潮。剧组如此精心调整,显示出既呵护经典、又谨慎前行的姿态。

青衣加刀马佩红不寻常

当年,梅兰芳在排演该剧时也曾以为,既然演过《穆柯寨》等穆桂英的戏,自己非常熟悉穆桂英的人物性格,排演《穆桂英挂帅》应该驾轻就熟、毫不费力。然而,梅先生很快发现:“过去我只是以刀马旦的姿态塑造了她的青年形象,而这出戏里的穆桂英却是一个饱经忧患、退隐闲居的家庭妇女,一变而为统率三军的大元帅。从她半百年龄和抑郁心情来讲,在未挂帅以前应该先以青衣姿态出现。”当然,挂帅了,才恢复穆桂英的刀马旦身份。

李佩红演穆桂英,可谓条件独具,她曾在刀马旦应工的京剧《穆桂英大破天门阵》中扮演过这个巾帼英雄,颇具大将风度。1995年,她转身立雪程门,潜心钻研程派艺术,之后在舞台上多演薛湘灵等青衣角色。因此,当李佩红忐忑不安地向梅葆玖征求欲创排程派《穆桂英挂帅》时,梅葆玖对李佩红脱口而出:“你活脱一个穆桂英。”此言一出,大大增强了李佩红排演“穆桂英”的信心。昨晚,李佩红排演在“报警议帅“、“教子惊变”、“释怀捧印”3场时,完全以程派青衣来塑造人物,突出展现了幽咽婉转、一唱三叹的程腔的魅力;到“誓师出征”一场,穆桂英戎装出场,“骑马”上场,这一亮相,刀马旦的功底显露无遗。

坚持小制作实行产业化

近年来,戏曲舞台上大制作纷行,许多大制作的艺术质量不高,遭人诟病。新版《穆桂英挂帅》剧组却反其道而行之,坚持搞小制作,在京剧本体艺术上下功夫,而不在外包装上使劲。舞美强调写意,舞台上不搞笨重的建筑和华美的装潢。该剧出品人徐幸捷告诉记者:“排戏时,布景能借则借,绝不奢华铺张,大大节省了成本。”

坚持小制作,是因为新版“穆桂英”瞄准市场,以产业化方式运作京剧。上海戏校、复旦大学上海视觉艺术学院以及某民营文化公司强强联手,资源共享。

与很多新剧目戏未开排主创人员稿酬已入腰包的“付酬”方式不同,这次排演《穆桂英挂帅》,编剧、导演、作曲等主创人员主动将稿酬“入股”,齐心协力排好戏,力争剧目赚取票房后再分成。

图片 1 加微信号:xijucn-com 为好友,好礼送不停!免费送戏票,纪念品,戏曲MP3播放器,戏曲动漫卡通玩偶,戏曲T恤,戏曲鼠标垫,手机壳等!准时为您推荐戏剧热点信息。